在天(🆓)眼尚未(🐽)密布,监场保(🍩)安仍会(huì )打瞌睡的二十世纪七十年代(dài ),名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下(xià )放入(rù )布袋运走。看似儿戏的一切(✳),背后主谋(🏐)还要是住(🛺)在市(🎿)郊、人畜无害的住家(jiā )男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞(🧚)盗宝片叙事公式,改(😞)以其擅长(💱)的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪(zuì )行者的日常生活、双面人(rén )的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫(fū )的抽象画作未必(🕯)是一个借口,但到头来凸(tū )显存在(zài )荒谬的公路逃亡,俨然为观众添加了不少欣赏和思考的(de )层次。
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